Introducción a la Música Antigua

Un espacio creado para la difusión y conocimiento de la Música Antigua en general, y de la española y americana en particular; haciendo especial hincapié en el Renacimiento y el Barroco, períodos de una explosión creativa sin parangón.

Aquí se encuentran todos los trabajos que he elaborado sobre música antigua, publicados ya en su mayoría en la revista “MúsicaAntigua.com” (con la inestimable ayuda de María José, colaboradora de dicha revista, que se encargó de la tediosa y oscura labor de edición y maquetación de los mismos).
Algunos de los artículos se han ampliado y detallado un poco más, esperando que resulten de ayuda para aquellas personas interesadas en adentrarse en el misterioso, complejo y fascinante mundo de la Música Antigua.

Belarmo.

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Chants royaux sur la Conception, couronnés au puy de Rouen de 1519 à 1528 -  Bibliothèque nationale de France, Département des manuscrits, Français 1537 - copia (3)

Abreviaturas:

  • [c. o ca.] : Es la abreviatura de la palabra latina circa (‘hacia’, ‘aproximadamente’, ‘alrededor’), ante fechas no exactas.
  • [fl.] : Proviene de la voz latina floruit (‘florecer’, ‘prosperar’). Se refiere a un periodo de tiempo durante el cual se encontraba, en una etapa floreciente, una persona, una escuela, un movimiento o incluso una especie.

Ambas abreviaturas pueden aparecer conjuntamente.

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Canal de Vídeos de Música Antigua

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Todas las Entradas por periodos: (Con reservas, pues obviamente hay música que abarca diferentes periodos)

  • EDAD MEDIA:

Las Cantigas de Santa María (S. XIII).
Martín Codax y el Pergamino Vindel.
El “Llibre Vermell de Montserrat” (S. XIV).
La Música Sefardí.
La Nuba: Esplendor poético-musical de Al-Ándalus.
El Codex Calixtinus (S. XII).
El Canto Bizantino.
El Viejo Rito Hispano: El Canto Mozárabe o hispano-visigótico.

  • RENACIMIENTO:

Juan del Encina: El “CANCIONERO” de 1496.
La música enlazada de Juan del Encina.
El Erotismo en Juan del Encina.
Tres morillas m’enamoran – “Cancionero de Palacio” (ss. XV/XVI).
Los Romances Fronterizos en la Música Renacentista.
Cristóbal de Morales (c. 1500 – 1553): El “OFFICIUM DEFUNCTORUM” celebrado en la Nueva España, en 1559.
Rodrigo de Ceballos: Un polifonista de la Escuela Andaluza.
LA BELLA MALMARIDADA: Glosas sobre la canción de malcasada en el S. XVI.
Las Ensaladas de Mateo Flecha “el Viejo”.
Francisco Guerrero: Del “Prado verde y florido” al “Pan divino y graçioso”.
RIU RIU CHIU (Anónimo) – “Cancionero de Uppsala o del Duque de Calabria” (S. XVI).
LA TRULLA (S. XVI): Una Ensalada y sus ingredientes.
FALALALANLERA (S. XVI): Un villancico a lo “humano” y a lo “divino”.
Los Códices de Santa Eulalia (Huehuetenango, Guatemala, ss. XVI-XVII).
Dos Conciertos Impecables: “La Música en tiempos de Carlos V”.
“LAS DIFERENCIAS”: Un nuevo estilo de composición.
La Folía o Folías de España.
Tomás Luis de Victoria en laúd: “Manuscritos anónimos de la British Library”, Londres, 1611.
FATA LA PARTE (Juan del Enzina): Crónica de un asesinato.
Primera misa de réquiem polifónica de autor ibérico. “Manuscrito musical de la catedral de Tarazona, ms. 2-3”.

  • BARROCO:

Música en la Reducciones Jesuitas: Archivos musicales de Chiquitos y Moxos.
Roque Ceruti (c.1683 – 1760): Un compositor italiano en la corte del virrey del Perú.
Hanac Pachap Cussicuinin: Primera obra polifónica impresa del Nuevo Mundo.
MANUEL DE SUMAYA (c.1680 – 1755): Esplendor en las catedrales de la Nueva España.
LAS JÁCARAS: De los burdeles a las catedrales.
Los Guineos, Negros, Negrillas o Villancico de Negros.
El “Poema Harmónico” de Francisco Guerau (1649 – 1722).
El Manuscrito Guerra (S. XVII).
El Cancionero de la Sablonara (S. XVII).
El Banquete Musical de Robert Dowland.
El Códice Saldívar Nº 4.
El Códice Trujillo del Perú o Martínez Compañón (S. XVIII).
LA ZARZUELA BARROCA.
Urbán de Vargas: Paradigma del maestro de capilla del seiscientos hispánico.
LA PÚRPURA DE LA ROSA: La primera ópera de América.
Juan Manuel de la Puente (1692-1753): Espacios sonoros en la catedral de Jaén.
Cancionero Musical de Turín (ss. XVI/XVII).

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